貓怎麼會「飛」？鳥怎麼會唱「歌」？

透過廖醫生的筆，天馬行空的想像，帶你進入小說裡的魔幻世界──原來貓是這樣「飛」的，聽聽鳥唱的「歌」，以及參加〈青蛙的喜宴〉……

本書收錄了醫生作家廖宏強於1998年至2000年，發表在《南洋商報‧南洋文藝》及《星洲日報‧文藝春秋》的極短篇創作文章。

序──秋山的〈捕蛙人〉
馬來西亞的微型小說究竟起於何時？在缺乏相關資料的考據下，要追溯恐怕不容易。至於具有相同意義的稱呼，比如「小小說」、「極短篇」等等，除了篇幅上較有共識外，詮釋上還有不少待釋疑的地方。無論如何，在純文學發表的園地日漸枯萎的現實環境底下，微型小說在篇幅上的優勢，使它無可避免的可能會走上流行的趨勢，一來不佔版位，二來容易閱讀，量產的結果也使它日益受到重視。時候到了，也該有個總結，那就是《馬來西亞微型100》（陳政欣編選）。
《馬來西亞微型100》收錄100篇馬來西亞作家的微型小說，儘管缺了篇導論，我想，差不多所有寫微型小說的作家都有被收進去，因此，自有它一定的代表性。秋山的〈捕蛙人〉是其中的一篇，它的故事很簡單，寫一位卸下武裝，走出叢林，脫離馬共，準備過新生活的馬共黨員，他以捕蛙為生，在一次補蛙過程中巧遇被追勦的前夥伴，他被勸告歸隊，也希望提供後援，一時之間不知如何應對，最後巧妙的以收音機播出馬共簽署投降協議的新聞化解主角內心的衝突。
這是一個短篇，甚至是長篇小說的體裁，秋山用了千多字來經營。不論主角的情緒波動，場景的描述，時代背景的意義全都含進去，是100篇裡頭相當特出的一篇。
我把秋山的〈捕蛙人〉拿出來當序，乃是我對微型小說有極大的期許。因為，作為一種文體的表現形式，就不得不對其有所要求。我以日本文學家川端康成對其掌篇小說的理解作引子，川端認為這玩意乃取自受法國文學中短篇小說影響的「昆特」論（岡田三郎之語），在切入主題、素材的處理及表現手法方面都有其一定的條件。如此看來，不僅是川端，包括本土的許多微型小說也沒法符合這些要求，故易名為「掌篇小說」，本土派稱為「微型小說」，自有其各自的考量與取捨。即是小說，就不能離開說故事的範圍。礙於篇幅，一個起點、一個轉折、一個總結，人物、事件、時間的選取都放在同一個軸上，寫作表現的技巧則因人而異。如此一來，問題就來了，寫實主義的仍舊是一杯無味的白開水，後現代是一堆無意義語言的堆砌，現代派扛出些象徵手法的無病呻吟，甚至一些隨想，雜文等等也登堂入室，這樣所謂的百花齊放，都無可避免的收進《馬來西亞微型100》。
這本集子收錄的極短篇大都是在1998年至2000年發表在南洋商報南洋文藝及星洲日報文藝春秋的文章，這段時間也是我創作極短篇最多的時候，其間南洋文藝總編張永修先生的鼓勵是很大的原因，除了感謝，還是感謝。
秋山的〈捕蛙人〉是篇很好的示範。因此，當我把我的大雜燴收進這本集子，也不得不把秋山的〈捕蛙人〉做個比較，讓有心人細讀其中的含意。濫寫的結果根本不可能開出燦爛的花朵，願以秋山的〈捕蛙人〉與同好一同努力耕耘這片尚待開闢的園地。

31-8-2003‧寫於國慶日

無。

廖宏強
1967年出生於馬來西亞柔彿州居鑾市，國立台灣大學醫學系畢業，現為一般內科及急診醫學科專科醫師，服務於台灣苗栗大千醫院。
作品曾獲大馬旅台文學小說獎、客聯小說獎、台灣海華散文獎、星州日報花蹤世界華文小說優秀獎等，著有小說《被遺忘的武士》、散文《獨立公園的宣言》、合著油畫散文集《南山之戀》。

封面插畫：廖羽單
2003 年出生，目前就讀中英華小二年級