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  荷風蘭韻
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  首創水彩、素描、唐詩宋詞的完美結合,展露獨特畫風,驚艷「荷風蘭韻」於畫冊之中
   
 
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出書543

 
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商品訊息
 

作  者:孫少英
類  別:藝術創意
出  版:盧安藝術文化有限公司
出版日期:2014年10月
語  言:繁體中文
I S B N :9789868926820
裝  訂:平裝

定  價:NT$1000

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內容簡介

 
 
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內容簡介

序 / 導讀

試  閱

作  者

   
 

◎孫少英獨特的水彩畫風格,擁有「簡潔明快、中畫西韻」特色。
◎首創水彩、素描、唐詩宋詞的完美結合,不僅是畫作賞析,更是全面性藝文的感受。
◎中英對照,藝術無國界;源自寫生,表現堅韌生命力。

「荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開;亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。」

  孫少英的水彩畫作,除了台灣各地風光外,花卉的畫作也經常可見。在《荷風蘭韻》畫冊中。,孫老師首創將水彩、素描、唐詩宋詞的完美結合,將荷花與蘭花的清麗風格和高雅氣韻,以水彩的渲染及留白的特性來表現,巧妙地展露特有的「西畫中韻」畫風,暈染出花卉自由綻放的台灣色彩。

  題材源自寫生,面對生命展現蓬勃生氣與堅韌生命力;巧妙簡化,追求藝術靈性。

   
 

源自寫生 孫少英
我畫荷花有五個誘因。
一、早期畫荷花,都是水墨畫家在畫,墨色多,彩色少,雖有其韻味,但總覺得與實際
景色不符。
二、後來有人以水彩畫荷花,彩色豐富了,但多以渲染為主,簡單幾筆,有人覺得有靈
氣,有人覺得太簡陋。我覺得應該盡量發揮水彩寫實的功能,使水彩技巧充分發揮。
三、有人在荷花池邊寫生,採照相取景方式,畫得很逼真,過分逼真則有失生動,這種
畫法,我覺得也不可取。
四、有人用油彩顏料畫荷花,很厚重,不靈活,不是合適的媒材。
五、我退休後,住在埔里岳父的別墅裡,庭園有個大荷塘,近水樓台,天天看荷,天天
畫荷。
  開始我曾用宣紙畫,埔里是宣紙的故鄉,廣興紙寮研發的新紙常要我試用,宣紙優點是有渲染韻味,缺點是顏色透到背面,正面彩度嚴重受損,效果不佳。所以宣紙只能是水墨畫的專用紙。
  現在一般水彩畫家用的水彩紙都是歐洲進口的,大半手工製品,有各種厚度,這種紙最大的好處是絕不吃色,剛畫和乾後完全一樣,所以數十年來,我一直用這種紙畫荷花(詳細說明請參閱第70頁拙作「我畫荷花」一文)。畫了很多年,我一直覺得還沒有達到理想,腦子裡總是有一個迷濛又真實,柔軟又挺拔,深遠又壯闊的影像畫面在縈繞著,我想總有那麼一天,我會把它具體呈現出來。
  畫蘭花似乎更是水墨畫家的專利,尤其是畫國蘭,其流暢生動的姿態,油畫筆、水彩筆都無法相比。但是畫洋蘭,如石斛蘭、萬代蘭、蝴蝶蘭、嘉德麗雅蘭,花以彩色取勝,這一點水彩就絕對佔上風了。所以這些年我畫了很多蘭花,自己覺得效果不錯。
  我畫水彩已畫了幾十年,一直很注意台灣水彩畫一步一步的變化。目前大體可以分為兩類,一是細膩寫實,一是簡化寫實。細膩寫實的優點是畫面具有相當的質感和量感,充分展現了畫家的耐力、毅力和功力。缺點是有人畫得太像照片,失掉了繪畫應有的藝術性。簡化寫實的畫家,作品多是寫生或由寫生轉化而來。戶外寫生,因受環境影響,不得不簡化,其實巧妙的簡化,正是藝術追求的重要條件。我畫荷花和蘭花,都是源自寫生,面對著活生生的東西,似乎很容易就會把它畫得生氣蓬勃,強韌有力。

   
 

我畫荷花 孫少英
  我畫荷花,是從台視退休以後,算起來已有二十四年了。退休後,住在埔里我岳父翁新宗中醫師的鄉間別墅裡,別墅園區約有二分地,中間是一個大荷塘。岳父年邁,住在埔里市區,別墅完全讓我住。我喜歡寫生,每天騎機車到處寫生,或在荷塘邊畫荷花。有時想想,退休前在台視工作,因工作需要,整天面對電視。退休後,則每天面對畫板,面對原野,面對荷花。所以我的退休生活,實在就是寫生生活,繪畫生活,或是畫荷生活。當然也有看電視,那已是休閒,不是職業了。
  有興趣畫荷花,岳父的荷塘對我啟發太大了。開始我先畫鉛筆素描,邊畫邊觀察,荷葉隨風飄動,真是姿態萬種。迎面相對時,荷葉是一個完整的大圓;稍偏時,荷葉的陽面時隱時現,背面時多時少。剎那間的每個樣貌,都是極優美的畫面。平鋪的荷葉上面,會有點點露珠,晶瑩剔透,是荷葉的最佳妝點。
  初生的嫩葉,成捲狀,有大有小,有高有低,在高挺的大葉庇蔭下,很像初生的小貓熊。
  枯葉,多有捲曲、破損或倒下,色澤黃褐,另有一種美感。紅色蜻蜓最喜歡落在這種枯枝上,十分有趣。
  畫荷,花朵當然是重點,從含苞到結子的過程中,我特別喜歡含苞待綻的花朵,很像碩大的水蜜桃,豐滿滋潤。微綻時,多層花瓣重疊有致,像是一個可愛的笑臉。全開時,嫩黃的蓮蓬和蓮絲露出來,會招引成群蜜蜂爬進爬出,忙碌熱鬧如同市集。寫生時,因為專注畫面的營造,欣賞成分大減,為此,我常常寫生完畢之後,呆坐良久,徹底享受純觀賞的樂趣。
 寫生畫荷,最好是清晨,有幾個好處:
  一、清晨空氣溫潤,色彩和畫紙的融合關係容易掌握。
  二、清晨花朵半開或全開形態穩定,晒到太陽後,花瓣變成捲曲,美感大為遜色。 
三、清晨花瓣間光影柔和,易於處理。
  四、清晨有露珠,是荷葉的最佳點綴,太陽一出來,露珠很快就蒸發了。
  五、清晨涼爽舒適,沒有山裡蚊叮咬,塘邊寫生是一種享受。
  畫水彩,用具很重要,早期我曾用台灣水彩紙,布紋或博士紙,這種紙吸水性強,有宣紙的性能,畫出來有水墨的韻味。缺點是紙太薄,稍濕後會縐捲、影響運筆。另外是重疊幾次後,會起毛球,畫面不乾淨。最大的問題是時間久了會變黃或褪色,難以保存。
  我現在用紙是ARCHES。顏料和筆都是日本製HOLBEIN。荷花寫生跟風景寫生有些不同,風景的寫實成分比較大,畫荷花擇優重組的成分比較大。
  我經常是先以近處的花朵為畫面的基準點,再配以不同形態的葉,這些葉往往不是花的近鄰,而是選自其他各處。有人說,我畫的荷花,像水墨畫,這我承認,我喜歡這種感覺。我想,假若過分寫實,沒有變化,照相就好了,何必寫生、畫畫。
  我在畫室裡畫荷花,一定先把紙浸泡三至五分鐘,待紙泡軟了,取出來提看一角,將水滴完,平鋪在畫板上,畫板斜面約二十度,用大刷子把紙壓平,把浮水去掉。面對畫紙,靜下心來,盡快思考構圖,這是一張畫成功與否最重要的時刻。
  一般人一定先畫花或是葉,我大半時間則是先畫小動物,譬如畫兩隻多情的鳥,牠雖不是主角,但絕對是極重要的配角,如果是畫完了花和葉以後,再找空間補兩隻鳥,補不好,很像違章建築,或是畫蛇添足,影響
大局。所以我會很有計劃的先畫兩隻鳥,然後花、葉、蓬、莖順勢一氣呵成。如果是畫蜜蜂、蜻蜓或是青蛙,因是附著在花、葉或莖上,後畫較宜。
  畫花,我習慣三層著色,第一層淺色渲染,第二層在花的尖端及花瓣接合處加深,最後在尖端再加深,以表現花瓣層次及立體感。畫花的顏料,主要的有兩種:
  ROSE MADDER 和 OPERA(玫瑰紅和洋紅)
  畫荷葉,我覺得比畫花變化多,難度也似乎較高。最初我都是參考素描稿,有計畫的勾出形狀,再按翻轉的形態重點加深。看起來很單純的一片葉子,由於它翻轉形式、光影濃淡、色塊大小以及方向角度的不同,畫
起來變化極多,也極有趣味,這要靠細心觀察和常常練習。最後勾葉脈很重要,要根據葉子翻轉的相貌,或直或彎,或長或短,勾的恰到好處,葉子翻動的神態才會出現。我畫荷這些年,一直很重視葉子的畫法,畫得好,不僅僅是配襯,反而是精華所在。
  花梗或是葉梗都是線條,比起花與葉的畫法簡單多了………(未完)

   
 

孫少英簡歷
1931年生於山東。
青島市立李村師範肄業。
1949年來台灣。
復興崗大學藝術系畢業。
曾任光啟社美術設計師、台灣電視公司美術指導及美術組長。
1991年退休,定居埔里,專事繪畫及寫作。
水彩畫個展三十餘次。
至2014年已出版16本畫冊:《孫少英鉛筆畫集》、《從鉛筆到水彩》、《埔里情素描集》、《九二一傷痕素描集》、《家園再造圖文集》、《水彩日月潭》、《畫家筆下的鄉居品味》、《日月潭環湖遊記》、《阿里山遊記》、《台灣小鎮》、《台灣離島》、《山水埔里》、《寫生散記》、《台灣傳統手藝》、《水之湄》、《荷風蘭韻》。

 
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