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  水之湄:日月潭水彩畫記
  水之湄:日月潭水彩畫記
  孫少英精采細膩的日月潭水彩創作,彷彿穿越時空悠遊於山光湖影中
   
 
三分鐘瞭解自費出書
 
出書543

 
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商品訊息
 

作  者:孫少英
類  別:藝術創意
出  版:盧安藝術文化有限公司
出版日期:2013年11月
語  言:繁體中文
I S B N :9789868926813
裝  訂:精裝

定  價:NT$2500

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內容簡介

 
 
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內容簡介

序 / 導讀

試  閱

作  者

   
 

◎台灣唯一結合水彩畫作和遊記的專書。
◎孫少英以無比的執著與動能,投身探索日月潭迷人的水色交融世界,在巧妙掌握水色特性基礎上,創造絕佳的藝術境界。
◎就算一個不懂畫的人,也可以輕鬆而愉快的沉醉在作者傳達的『生活美學』訊息中。

  孫老師醉心於日月潭美景,總愛一個人帶著畫具,兀自徘徊於潭邊,敏銳的觀察著四季晨昏的千變萬化,更對此地特有的居民臉譜、生活模式、生態環境有一份特殊情懷,並透過筆畫,將此份情愫轉化為一幅幅筆韻流暢、色彩和諧、光影幻化、生動傳神的畫作。

為了完整傳達日月潭的美景,孫老師以「畫記」的方式,將日月潭區分為21個景點,再從不同高度、角度與視野切入;水社、文武廟、日月村、向山......;竹筏、四角網、漁船、浮嶼......;金盆阿嬤、獨木舟達人、伊達邵頭目與公主......精采細膩地描繪出日月潭的各種風情。在欣賞藝術創作之餘,同時穿越時空悠遊山光湖景、清幽綠意之中。

★推薦序:廖嘉展(新故鄉文教基金會董事長)
孫老師除了以921地震為主題的創作豐富之外,用水彩來描繪日月潭風光,更是令人讚嘆。孫老師作畫速度求快、構圖求準、主題求明,重視自然物像的光影交錯,所以能掌握住那筆下的極美瞬間。豐沛的創造力與入世的觀察力,以田野現場為師的寫生行動藝術,無人能出其右。他的水彩畫與素描,已到達爐火純青的階段,以素描為底,色彩為體的彩墨變化,在化繁為簡的過程中,令人瞥見他的明快自如的真本性。

   
 

享受寫生 孫少英
 我家住在埔里,離日月潭很近,然後常騎機車去寫生。我很喜歡繞湖轉一圈,從金龍口左轉,
經文武廟、玄奘寺、到玄光寺,然後從頭社回來。開車太快,我不會開車,搭便車不自由。騎自行
車又費力,畫具也不好帶。騎機車最大的好處是,慢慢騎,發現好的地方,立刻停下,畫完,立即
上路。
  日月潭湖岸線很曲折,形成許多湖灣,這些湖灣是我寫生最好的目標。湖灣經年停泊漁民的竹
筏、四角網、漁船、船屋以及浮嶼。
  四角網是日月潭最大的特色,長長的竹筏上搭一間簡樸的小屋,竹筏一端用長竹捍或鐵架張起
一個偌大的四角網,造型很美,從任何角度看,都是寫生的好題材。有些較高大的船屋搭在浮台
上,大半附設數組四角網,屋內放置漁具為主,漁民有時候在船屋裡住宿。也有漁民會邀請親朋好
友來渡假,水上待客,真是有情調,好主意。
  浮嶼是用竹子遍造成一個大底盤,上面敷土種草種花,時間久了,植物都長得很高大,遠看好
像一個小山丘,浮嶼底下,漁類、蝦類常年滋生,是漁民的最大資產。浮嶼配四角網,是我最愛的
題材,百畫不厭。
  日月潭有許多大飯店如涵碧樓、日月行館、大淶閣、鴻濱等,景觀都很好,我常在他們樓頂的
陽台上居高臨下俯視日月潭寫生,廣闊的湖面,是一種大面美。湖灣裡的船屋和四角網是一種角落
美,各有不同的味道。
  我畫日月潭,以張數論,已數不清,日月潭國家風景管理處幫我出版了一本《水彩日月潭》;自
已也出版了一本《日月潭環湖遊記》,而這一本取名《水之湄》,出自《詩經》,取其意,也取其
形。感謝盧安藝術公司全力策劃出版。書出版了,我仍繼續繞湖寫生,說不定還有第四本出現。

   
 

我的畫法和想法 孫少英
我喜歡寫生,數十年來從未間斷,畫水彩或素描。有人以寫生為畫稿,我則以寫生為成品,大自然是素材,也是畫室。近幾年,我寫生都是系列性的,如日月潭、阿里山、小鎮、離島等,寫生兼旅遊,樂趣無窮。這些系列作品,除了每年舉辦展覽以外,都已編輯出書,同時我也選擇部份作品,配上短文,投到報刊雜誌發表。朋友說我一鴨三吃,我自己也覺得這都是寫生的意外收穫。

 我覺得寫生對我還有兩項好處:
一、 腦中形狀圖庫豐富:
寫生多了,會記住很多形狀,譬如山、水、樹、房屋、街道、市場、人物、動物、植物等等。在畫室作畫時,腦子隨意組合一下,就是一張完整作品,幾乎不需要翻箱倒櫃到處找資料。人常說,繪畫是造型藝術,藉寫生,記形狀,是畫畫創作的豐富資產。我有時看畫展,展場中,如果是畫面多樣豐富,證明這位畫家有寫生經驗。如果是千篇一律看一張等於看全部,證明這位畫家不懂得寫生。
二、 創立「一點延伸法」,畫圖不打草稿:
俗語說,熟能生巧,畫多了,畫熟了,畫任何東西,都不需要打草稿。譬如畫街景或市場,畫面很繁雜,不打草稿,可省掉很多時間。更重要的是,繁瑣的草稿打完了,畫畫的樂趣也沒有了,即使畫完,因為精神不濟,難有好作品。不打草稿,像寫書法一樣,下筆沒太多考量空間,如行雲流水,這才真正達到畫畫的樂趣。
  曾有人問我,這麼繁雜的畫面,不打草稿,怎麼會這麼有把握。我思索過,我確實在熟練中,練出一套方法,我取名「一點延伸法」。這套方法,單純用文字很難說清楚,必須以畫面舉例分解說明,或是當場示範。讀者如有興趣,請參閱拙著《從鉛筆到水彩》一書,這本書裡有專頁舉例說明。
  有一天,我突然想起來,石濤畫語錄裡曾提到「一畫法」,我立刻把書找出來,仔細研讀一番,我發現石濤的「一畫法」,跟我的「一點延伸法」,十分相似。後來我研讀《吳冠中全集》,發現有很大篇幅是解說石濤畫語錄。吳冠中說,「一畫法」不是具體畫法,是一個抽象概念。為此,我再次研讀石濤畫語錄,我覺得吳冠中的說法不正確,因為石濤既然用「法」字,應該是具體方法,怎麼可能是抽象概念呢!用我的「一點延伸法」,來解釋石濤的「一畫法」,可能還有些道理。

   
 

孫少英簡歷
1931年生於山東。
青島市立李村師範肄業。
1949年來台灣。
復興崗大學藝術系畢業。
曾任光啟社美術設計師、台灣電視公司美術指導及美術組長。
1991年退休,定居埔里,專事繪畫及寫作。
水彩畫個展三十餘次。
至2014年已出版16本畫冊:《孫少英鉛筆畫集》、《從鉛筆到水彩》、《埔里情素描集》、《九二一傷痕素描集》、《家園再造圖文集》、《水彩日月潭》、《畫家筆下的鄉居品味》、《日月潭環湖遊記》、《阿里山遊記》、《台灣小鎮》、《台灣離島》、《山水埔里》、《寫生散記》、《台灣傳統手藝》、《水之湄》、《荷風蘭韻》。

 
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