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  素描趣味
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  孫少英獨創「一點延伸法」,一位資深藝術家傳承的一輩子快樂畫畫秘笈!
   
 
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出書543

 
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商品訊息
 

作  者:孫少英
類  別:藝術創意
出  版:盧安藝術文化有限公司
出版日期:2015年8月
語  言:中英對照
I S B N :9789868926837
裝  訂:平裝

定  價:NT$1200

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內容簡介

 
 
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內容簡介

序 / 導讀

試  閱

作  者

   
 

◎ 從頭開始就以不用橡皮擦,不打草稿方式,鉅細靡遺地傳承素描的心法與畫法。
◎ 完整呈現鉛筆、簽字筆、炭精筆、墨筆賦彩四種不同媒材的素描畫法。
◎ 揮灑的本領是通往藝術境界的最佳途徑,本書絕非一般科班教科書。

孫少英由基本的鉛筆素描開始,告訴讀者畫素描首重線條,心裡不拘謹才能畫出好線條,正如寫書法是有筆順的,細心觀察多加練習,就能掌握作畫精要。以兩篇人像與風景素描的詳細分鏡,示範不打草稿就能精準構圖的方法。

黑度極強的炭精筆素描,示範畫作中可看到炭精筆在力度上強而有力的展現,放輕畫在灰階的呈現也很理想,畫面的縱深因黑灰白的層度拉大,產生濃郁渾厚的效果,頗富趣味。

現代感的簽字筆素描,雖然固定是黑色的,無法畫出黑白灰的調子,但若能技巧地以線條的疏密,仍可呈現淺灰、深灰的層次感,再賦以淡彩,畫作的立體感和活潑感更突顯,為黑色簽字筆增添趣味。

強勁有力的墨筆賦彩,如果只有墨筆稍顯單調,於是需變化這個技法,將單純的墨筆酌量加入色彩。畫作上墨筆線條的突出,搭配有彩度和明度的色彩,重疊上色,給人靜中有動,生機勃勃的感受。

綜觀孫少英一輩子追求的素描趣味,要有精準的能力和揮灑的本領。在繪畫的道路上,有了精準的能力,自會有充足的自信,想畫什麼就畫什麼,沒有困難和障礙,這樣才能真正體會出繪畫的樂趣。

壓軸「獨家附錄」:
公開早年在電視台工作的「台視新聞圖卡」,養成了畫畫不打草稿的習慣。

   
 

我追求的素描趣味 孫少英
這篇小文內容包括以下四點:
(一)我畫素描用的紙和筆。
(二)我追求的素描趣味。
(三)寫生對我的重要性。
(四)我對繪畫藝術的一些想法。
(一)我素描用的筆和紙:
   1. 鉛筆:我用過很多牌子的鉛筆,現在專用OTTO 6B日本製造,木桿很好削,筆心黑度合適,無
雜質(沙粒),畫起來很順手。我每次削好12支,剛好畫完一張畫,中間不需要削鉛筆,
不會打斷繪畫情緒。美術用品店賣的素描紙,有國內製,有外國製,正面較粗,背面較
細,一般人都是用正面,我則喜歡用較光滑的一面,原因是用力畫線條時,鉛粉附著較
堅實,顯得剛勁有力。早期我出版的《九二一傷痕素描集》,大半是用西卡紙,當時就
是想求得線條堅實的效果。現在這些素描原畫都存在台大圖書館裡。
用鉛筆畫素描最大的好處,第一是方便,第二是鉛筆的灰階多。水墨畫家都知道墨分五
色。鉛筆的灰色階層,依手的輕重可出現各種灰度,在調子的要求上,極為理想。缺點
是黑度不夠,有時覺得力道不足,因此我常常換用炭精筆。
   2. 炭精筆:這種筆跟鉛筆最大的不同是有相當的黑度,用力畫幾乎跟墨汁一樣,輕輕畫仍有理想
的灰色階層。因為炭精粉的粒子較粗,大張紙較適合,我通常都是畫對開,用粗面,
光滑面附著性不夠。
   3. 簽字筆:我習慣用的筆是Unipin 0.5,效果相當於早期的鋼筆或針筆。簽字筆固定是黑色,沒有
鉛筆或炭精筆可依靠手的輕重畫出黑白灰的調子,但若能機巧的以線條的疏密,仍可
掌握一部份的深灰和淺灰。如賦以淡彩,更會增加畫面的立體感和層次感。假若要上
淡彩,一定要用油性筆。簽字筆用紙,不宜太粗,否則畫起來不流暢,筆心也易磨損。
4. 墨筆賦彩:我用的墨筆不是書法用的正統毛筆,而是用禿了的最小號油畫筆,墨汁和清水混合使
用,以分出線條的深淺。有人用削尖的木條或竹製筆,效果跟我用的油畫禿筆差不多,
都屬硬筆類,比起毛筆好控制,似乎也不需要毛筆那麼好的功力。
單純一張墨筆畫,會覺得單調,我通常會酌量賦彩。所謂賦彩,我是引用南齊謝赫六
法中的「隨類賦彩」一詞。因為畫素描為了保持線條的美感,通常都是上淡彩,墨筆
畫線條墨度夠,上彩濃一點,對線條沒有影響,所以我用賦彩一詞,意思是可以重疊
上色,或盡量強調彩度和明度,跟一般水彩畫的效果接近。有時因為墨筆線條的突出,
使畫面更顯得強勁有力。墨筆畫用紙,我習慣用Arches 300p,一方面是紙面粗度合適,
另一方面這種紙是水彩畫的專用紙,絕不吃色,也不褪色。
(二)我追求的素描趣味:
   畫素描無論用什麼筆,都是以線條為主,線條的趣味極為重要,因此,線條應是一張素描的靈魂。
   什麼是好線條?我常跟同學說,心裡不拘束,畫出來的線條就是好線條。畫畫跟運動選手一樣,
越放輕鬆越有好成績。畫畫最大的勁敵就是拘謹,沒有下筆,心裡就擔心畫不好,在這種情況下,
絕對畫不出好畫。
   我常常勉勵自己有兩句話:要有精準的能力、要有揮灑的本領。
   有些情況下,可以變形或誇張,但基本的精準能力絕對重要,否則在結構上會鬆軟散亂。
   有了基本的精準能力,即有了充份的自信,自然就能揮灑自如,無拘無束,即所謂「爐火純青」,
「渾然天成」。
   我想以書法為例,我最欣賞的一篇書法是唐朝顏真卿的〈祭姪文稿〉,其特色是:
1.在為姪子哀傷的情緒下,絕對不會顧及到字體的結構和排列,自然純真的流露,才真正是藝術
的最高境界。
2.顏真卿是唐宋八大家之一,〈祭姪文稿〉是中國三大行書之一,因為是手稿,字體十分潦草,
有許多塗改之處,但其深厚的功力和灑脫的筆勢,表露無遺。我從大陸買回一本〈祭姪文稿〉
的放大版,常常翻閱,愛不釋手,藝術品的誘惑力,我從這篇〈祭姪文稿〉中,有了深深的
體會。中國書法的線條美感,和西畫素描的線條趣味,實具有異曲同工之妙。
   線條趣味之外,調子也很重要,所謂調子,就是黑白灰三種色階的搭配。有人畫素描,常常採速
寫方式,紀錄成份大。我每次素描寫生,雖也是速寫,但我會從構圖到黑白灰調子的安排,認真
的完成一幅素描作品,回到畫室,常根據素描再完成一張水彩,極有參考價值。
   快速的素描稱為速寫。我除了畫風景以外,還喜歡人物速寫,在公共場所或是在街上,靜靜的觀
察各種類型的人物,形形色色,真是很有趣味,也具有相當美感。就以女性的衣飾來說,長的、
短的、寬的、窄的、晶晶亮亮的、邋遢樸實的,無論從正面、側面、背面看,其形態和動態的變
化,確是速寫的好題材。
   朋友中,看到臉型輪廓明顯的,或是有個性有特徵的,我往往會主動徵求對方同意,隨手畫一張
速寫。親友聚會的場合,常常有人要求我為她(他)畫一張素描,興致來了,會連畫數人。這種
「應酬」,常會在聚會間增添不少和樂情趣。我畫人像速寫,已不計其數,畫的多,養成了我一套
獨有的畫法-「一點延伸法」,精準也快速。(請參閱84頁〈人像速寫步驟圖解〉)
﹝三)寫生對我的重要性:
   我很喜歡寫生,寫生已成了我的樂趣、習慣和功課。
   先說樂趣。
   許多人都是旅遊順便寫生,我則是寫生順便旅遊。寫生的樂趣在哪裡呢?
   1. 美景在前,單純欣賞,是一種淺嚐即止的層次。
   2. 用照相機拍下來,回到家裡再慢慢欣賞,是一種事後品味的層次。
   3. 畫下來,欣賞品味之餘,會有收穫感,所以又是一種收穫的層次。
   4. 寫生時,把個人當時的感受,透過線條、色彩、調子、構圖等種種變化,組合成一張自己理想
的作品,當是一種成功、滿足的更高層次。
再說習慣。
   俗語說習慣成自然。我常想,書法家寫字,每一筆與每一筆之間應毫無考慮空間,尤其是寫行草,
如稍有猶豫、停滯,整篇「行氣」將大受影響。畫素描也是同樣道理,要養成開筆後疾速不停、
一氣呵成的習慣。凡事不覺得困難,漸漸就習慣成自然了。
   再說功課。
   這些年我畫畫都是系列性的,如日月潭、阿里山、台灣小鎮、台灣離島等,已完成十餘個系列,
每年固定出版一本書,舉辦水彩及素描個展,也投稿報刊發表。朋友開玩笑說我一鴨三吃,我說
這都是我喜歡寫生的好處。
   現在我的畫由盧安藝術公司代理,他們幫我策劃展覽及出版畫冊,我則專心畫畫,外出寫生或是
在畫室作畫,每天成了我的功課。好在這種功課對我沒有一點壓力,原因是我的一切畫作都是直
接或間接來自寫生,面對大自然,資源豐富,取之不盡,用之不竭。常年畫下來,駕輕就熟,得
心應手,這種功課不但沒有壓力,反而是一種愉快。
(四)我對繪畫的一些想法:
   1. 有人高唱創意,難免失之品質,我的想法是:創意是一時的發想,品質是長年的養成,兩全最
好,如不得兩全,我寧失之創意,絕不捨品質。
3.繪畫不打草稿是好習慣,也是愉快的來源。譬如畫複雜的街景或市場,細微末節的草稿打完了,
繪畫的樂趣也磨掉了。同時,照稿填色,毫無揮灑空間,繪畫的樂趣也喪失了。如何不打草稿,請參閱拙著《從鉛筆到水彩》一書。
4.藉實驗的方式,尋求一種偶發或意外效果,而捨棄傳統筆趣功力的繪畫,會有良好的視覺效果
或所謂「形式美」,但是仔細觀賞,我會覺得畫面空泛、貧乏。
我一輩子所追求的素描趣味就是前面提過的兩句話:精準的能力和揮灑的本領。在繪畫的道路上,有了精準的能力,自會有充足的自信,想畫什麼就畫什麼,沒有困難,沒有障礙,這樣才能真正體會出繪畫的樂趣。揮灑的本領是奠基在精準的能力上,我用本領一詞,為的是強調從事繪畫能夠揮灑自如,實非易事,除有功力以外,更要有天分。我一直認為揮灑的本領是通往藝術境界的最佳途徑。

   
 

坊間的素描教學本何其多,不管中文版、外文版都各有特色風格。那麼,盧安藝術所出版的《素描趣味》,到底「趣味」何在呢?
  趣味(一):孫老師將他所創的「一點延伸法」應用在素描上,強調一開始練習就不要老是用橡皮擦來修正,久而久之自然就習慣,畫面也就會清爽。這次畫冊中的人像、風景素描示範分鏡圖,都重新拍攝了原畫,清楚又明瞭。
  趣味(二):孫老師的素描並不只有「非黑即白」,而是以4種不同筆材來呈現黑、白、灰
的畫面。每幅畫作都會因為濃淡度、粗細度、疏密感,展現出各有差異的美感力度。其中有幾幅更搭配淡彩或單色,營造出不同的趣味感,顯得精彩又活潑。
趣味(三):孫老師早年任職台灣電視公司新聞部美術指導時手繪的新聞插卡,如今已是絕響,這次則一起在附錄中露臉。那個年代電視尚未數位化,也沒有電腦製圖,針對每一則新聞,美編人員都必須快速繪製生動的插卡,好配合新聞播出。沒有深厚的素描基礎,就無法用簡單線條,如漫畫般地呈現新聞內容。
  總的來說,《素描趣味》這本書中的種種趣味,讓讀者了解素描不再只是基本練習,而是多元、簡約、明快的藝術展現。
  孫老師總是強調畫畫要快樂,構圖要乾淨。畫素描時因為沒有色彩,只有黑白灰的色階,一定要用俐落的線條去鋪陳點、線、面,所以就要「丟掉你的橡皮擦」,由「一點」去延伸整張構圖,才能畫得簡潔、畫出趣味來。

   
 

孫少英簡歷
1931年生於山東。
青島市立李村師範肄業。
1949年來台灣。
復興崗大學藝術系畢業。
曾任光啟社美術設計師、台灣電視公司美術指導及美術組長。
1991年退休,定居埔里,專事繪畫及寫作。
水彩畫個展三十餘次。
至2014年已出版16本畫冊:《孫少英鉛筆畫集》、《從鉛筆到水彩》、《埔里情素描集》、《九二一傷痕素描集》、《家園再造圖文集》、《水彩日月潭》、《畫家筆下的鄉居品味》、《日月潭環湖遊記》、《阿里山遊記》、《台灣小鎮》、《台灣離島》、《山水埔里》、《寫生散記》、《台灣傳統手藝》、《水之湄》、《荷風蘭韻》。

 
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