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商品訊息
 

作  者:黃康寧
類  別:藝術創意
出  版:聲樣創意有限公司
出版日期:2017年7月
語  言:繁體中文
I S B N :9789869512107
裝  訂:平裝

定  價:NT$220

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內容簡介

 
 
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內容簡介

序 / 導讀

試  閱

作  者

   
 

◎作者具備專業的音樂素養與豐富的影視配樂經驗,努力以新時代的科技保存固有文化的聲音。
◎紀錄實地音源取樣的過程,包含北管、泰雅族獵首笛、排灣族鼻笛等,透過聲音的追尋,一步步接近古老的文化靈魂。
◎自述進入取樣領域的歷程及與業界前輩交流的經驗,為有志者提供良好的借鑑。

台灣第一本以取樣音源開發為切入點,討論無形文化保存的書,從發想到實踐,深入淺出介紹北管音源、鼻笛音源、獵首笛音源等數位新興音源軟體,記載作者從無到有的取樣製作點滴,更由數位音樂的製程中,反思傳統音樂文化再創的可能性。

   
 

取樣製作,並不能和錄音製作、專輯製作、採集製作畫上等號,但卻同時擁有這些製作的特質,取樣的過程中,需要先去理解要取樣的內容,有可能是樂器、有可能是人聲、也有可能是生活中的各種聲音,我們要做的工作是對這項聲音進行拆解,讓它具有重組及應用的再創性。在本書提及的製作中,由於取樣流程的需求,驅使我對傳統聲音文化做更深入的認識與學習,不知不覺中多了一層文化傳承的自覺性。
西方文化因為取樣技術的成熟,不僅間接達成了文化保存,更建立文化入侵的實力基礎,舉例來說,我們能透過電子琴來學習鋼琴,就是將鋼琴音色取樣至電子琴裡所帶來的應用,又例如,交響樂、搖滾樂的取樣音源在數位音樂軟體中顯而易見,而且易於使用,因此這類樂風可輕易被創作出來,使用於影視配樂或商用音樂裡,大大提高這類音樂的市場能見度。如果台灣的傳統聲音文化,例如北管音樂、原住民古調,也能夠有一套完整的取樣音源資料庫,那不論在保存、學習、應用或是推廣上都會是一個強大的媒介。對我來說,這些舊有文化不應該只是保存在博物館裡,「使用」是比「保存」更主動又有效的方式,我們可以用新的平台,讓這些文化能夠在現代生活中應用、流竄。
這不是一本工具書,裡面並沒有一步一步的教導讀者完成取樣工作,這是一本我從文化反思到技術實踐的過程記錄,前輩常說「透過經驗的傳承,可以減少很多冤枉路」,不過對我來說沒有這些冤枉路就不會有之後的心得與成就,所有的「進化」都是來自於「錯誤」,我的過程也只是供讀者參考,路總是要親自走過才會留下自己的腳印,何況人生就像跑操場,終點就是起點,跑了幾圈才是重點。
2017.01.28 黃康寧

   
 

找不到的聲音

前些日子接到一個音樂製作案,需要民族風格的素材,我很熟練地打開Omnisphere,搜尋throat,很快的找到許多Tuvan喉音的音色,之後我又在Logic Pro的Loops中搜尋「Tabla」、「Africa」,很快的得到我要的鼓組音色以及非洲原住民的人聲元素,不久後一首充滿民族風味的配樂相應誕生,業主也順利採納了這首提案作品,但頓時我開始反問自己:台灣沒有民族風嗎?我們有民間的廟宇北管音樂、種類富饒的原住民歌聲,怎麼這些聲音在數位音樂軟體中找不到資源可以使用?
也許大家會想:可以去民間進行採集,或是請樂手進錄音室錄製。沒錯,當然可以,不過在提案過程中我們總是要先提供Mockup(稱作小樣或俗稱Demo)給業主,確定方向後,再運用經費進行採集或進錄音室錄製,如果提案過程中的小樣就被回絕,那就會換個方向、換風格或是配器內容,直到確立方向後才進入錄製的階段,所以那些沒過關的小樣提案,就很難進入錄製程序並做出成品。當然,預算非常夠的情況下,也可以在提案階段就開始付出錄製成本,不過畢竟不是一般製作的常態,所以如何用軟體模擬出樂器聲響,成了製作小樣的關鍵。

我的電腦能做出台灣音樂嗎?

用電腦做音樂絕對不是創作的唯一選擇,但它是目前數位市場上最快速且最具產量和產值的製作方式,我突然意識到,每一次製作商用音樂時,其實都是在對廣大聽眾進行美感教育,我們所使用的聲音都很容易因為在媒體上大量曝光而被大眾化、市場化。
數位音樂軟體的成熟,已有幾十年的光景,這些年來隨著音色軟體的發展和進步,很多聲響成為大家常見的聲音符號,像是小提琴的聲音常被用來代表高雅的氣質;催淚的弦樂團音樂總會在電影感人處讓觀眾真情流露;交響樂團的配置一定會應用在氣勢滂礡的史詩樂章中;非洲鼓常被拿來詮釋輕快的草原文化、大地、土著……等等。這些使用率高的聲音,開始有了自己的風格定位,而台灣的聲音似乎在這場音色卡位戰中缺席,從起跑線上就已經成為不平等的弱勢。

給這塊土地的聲音一個機會吧

是否建立一套台灣聲音的音色庫,讓這些聲音可以更快速地被嘗試、更方便地被應用,就能因此提高他們的普及化、市場化?我不知道,這得交由市場去定奪,但至少如果我致力去完成它,讓越多人接觸、越多人使用,並成為這些聲音的聽眾,或許這些傳統的聲音能有新的定位,也或許在重新創造的過程中,能產生新的結合、新的藝術,希望在數位音樂的平台上,這些聲音可以有同等的機會被聽見、被應用。
之前在軟體裡搜尋「Taiwan」 而得到一片空白時,我內心是相當失落的,這似乎表示「台灣音樂」這樣的分類在數位軟體上是不被定義的,最近Logic Pro的更新重點裡,更是增加了不少中國音樂素材,例如京劇鑼鼓經、京劇唱腔等,證實民俗音樂的素材取樣已經是一個國際趨勢,台灣怎可缺席。
荷蘭DJ:John Christian來台舉辦電音講座時,我當面請教他:「如果客戶請你做一個有台灣元素的電子音樂,你會怎麼做呢?」他回答我:「也許我會使用Chinese Guitar這項樂器,畢竟這是大家比較熟悉且能接受的中式樂器,而且這是你們的任務,我不是台灣人,你們才是這塊土地的人。」聽了我很感慨,首先,Chinese Guitar這個詞應該是來自Logic Pro裡的樂器命名,這項樂器的實際音色是「月琴」,外國人其實會用軟體來認識東方樂器,就如同我們在軟體裡可以選擇Yamaha、Steinway、Bosendorfer等不同的鋼琴取樣音色,間接的透過軟體來認識不同名牌鋼琴的特性。所以不僅取樣內容的正確性必須經過考證,連「命名」都會影響到使用者的認知,這讓我見識到取樣技術潛移默化的影響力,甚至是可以直接影響音樂前端創作者的文化素質。
台灣擁有相當豐富又具有特色的在地聲音文化,我們不該被動的去等待國外軟體開發商來製作,自己的音源可以自己做,希望以後搜尋「世界音樂/World Music」的時候,能有一個分類叫做「台灣/Taiwan」。

以上內容節錄自《聽,文化:台灣取樣音源與文化保存的第一本書》黃康寧◎著.聲樣創意有限公司出版

   
 

黃康寧

畢業於國立臺南藝術大學應用音樂學系,主修錄音工程、數位編曲,2014-2015年任職香港迪士尼樂師,回台後多次受邀至各單位演說,包含中國文化大學、嘉南藥理大學、南華大學、紅點設計博物館、臺南藝術大學、臺北市立大學等等,講題囊括海外任職經驗、影視配樂、科技人文。
2016年進行傳統音樂取樣製作,取材北管音樂、泰雅族獵首笛、排灣族鼻笛並成功發行音色軟體於市面通路,更外銷至大陸、美國等地。
2017年成立聲樣創意有限公司,致力研發音色軟體,提倡傳統音樂與數位製作的接軌。

 
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