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  寫生藝術
  寫生藝術
  水彩畫巨擘孫少英以其60年的寫生經驗,詮釋寫生創作的美感原理和藝術價值。
   
 
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出書543

 
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商品訊息
 

作  者:孫少英
類  別:藝術創意
出  版:盧安藝術文化有限公司
出版日期:2018年3月
語  言:繁體中文
I S B N :9789868926851
裝  訂:平裝

定  價:NT$1380

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內容簡介

 
 
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內容簡介

序 / 導讀

試  閱

作  者

   
 

◎台灣首創將寫生藝術理論化,並運用「一點延伸法」有計畫練習寫生的教學畫冊。
◎永不退流行的12堂課‧12個精闢單元‧155幅水彩&素描‧淺顯易懂的說明。
◎以水彩寫生寶島各地風景做為範例,永不停歇的溫暖畫筆,突破寫生困境的最佳導師。


培養寫生的實力會造就您的與眾不同。~孫少英

本書分12單元,以實際的、實用具體的、偏重技術的角度來介紹寫生,並以容易懂的語言加以闡述,使讀者能快速掌握作畫原理和技巧。

在鉛筆寫生、簽字筆寫生、炭精筆寫生、墨筆賦彩寫生、水彩寫生五大領域,都有詳盡的解說與範例,培養豐富的繪畫基底與創造力。

此外,對取景與構圖、光影與立體、隨興與步驟、彩度與明度、留白與渲染、精準與揮灑、線條與調子、意境與塗鴉、觀念與風格、抽象與具象、主題與系列上,都有簡明精確的說明與畫作示範,讓您一次掌握所有的寫生技巧。

本書是一本寫生教學書,也是一本畫冊,更是一本留下台灣美麗風景的藝術珍品。

   
 

快樂寫生
孫少英
我喜歡寫生,幾十年來,沒有中斷。最初是畫著玩,讀了美術系以後,除了喜歡之外,似乎還多了一份堅持,沒想到最後成為一生的事業。
初寫生時有個天真的想法,要把寫生的能力練好,走到那裡,畫到那裡。先畫自己熟悉的地方,再畫全島,繼而畫遊世界;不但畫,還要寫,要做一個旅行畫家兼作家。
離開學校,步入社會,我的職業一直都是美術工作,前期在電視界擔任美術指導和設計組長長達30年之久,雖然看起來工作與寫生沒有直接關係,但是多年的寫生經驗,實際上對我的電視美術工作確實有很大助益;記得剛進台視公司一開始在新聞部工作,一節新聞,美工必須快速畫出10~20插畫,如果沒有人物動態寫生的歷練,根本無法勝任。後來在節目部工作也是一樣,因為常寫生,腦中儲存很多圖像,想畫甚麼就能立刻畫出,得心應手;在台視22年,工作雖然緊張繁重,但逢假日,都會約同事外出寫生,也蔚為一股風氣,作品多了,我們還常在台視藝文空間舉辦聯展或個展。
1991年退休以後,更將全部時間用在寫生上,甚至將寫生創作轉為一生事業。每年給自己訂個主題舉辦個展,並出版一本有畫有文的「畫書」。有時候也以圖文方式投到報刊雜誌發表。有幸得到主編的青睞,為我開闢專欄,真是我後期創作的最大鼓勵。
對於開始練寫生,會完全著重在寫實,我也一樣,初期覺得能忠實的表達,就很滿意了;但是寫生不是照相,不只是紀錄,除了準確之外,應該要有美感,要有風格呈現。日子久了,漸漸有了許多想法,譬如忠實表達是藝術嗎?有美感嗎?感動自己嗎?感動到別人嗎?我由這些想法漸漸歸納出一些理念:

一.美感超越寫實
寫實的能力很重要,美感似乎更重要,寫實是美感條件之一,不是全部。周全的美感似乎還應具有氣韻,意境等中國文人畫的心靈境界。因此我在不停的磨練中體會出了走寫實路子的畫家,寫生很重要;寫生的好作品不應只要求寫實,還要簡化、率性、神秘、甚或抽象。
二.寫生有筆順
我在幼年時,就被父親逼著練書法,因此畫素描或水彩,我覺得筆法、筆力、筆性或筆觸以及肌理構成都很重要,成功的筆順更是寫生繪畫的最有效方式;尤其是在戶外畫水彩,沒有筆順常常會畫得很髒,所以我研究出自己的一套理論叫「一點延伸法」教人快樂地來寫生,在本書「隨興與步驟」篇有步驟圖解。
三.寫生是「形」的資料庫
任何創作或繪畫都是「形」的組合,常常寫生的人會在腦資料庫中儲存充足的「形」,有了充足的「形」,不管你要做具象或抽象的創作,這些都是你豐富的繪畫資源;甚至從事電腦繪圖或多媒體動畫創作,具備手繪寫生的能力都讓你能勝人一籌。
四.寫生是不退流行的
在我以電視美術為職業的年代,一開始沒有電腦沒有繪圖軟體,所有的圖和字體都是美工畫出來的;1962年我在光啟社負責第一部的電視教學節目製作,1964年由美國學動畫歸國的趙澤修成立動畫部,我開始接觸動畫,那是台灣動畫片的濫觴。那個年代手繪能力非常重要,寫生就是在美術科系學到的專業最好的磨練方式。
1987年台視工程部建立電腦美術作業系統,美術組開始使用電腦工作,那時是台灣電視史上的一大創舉;但是當時的電腦設計軟體非常笨,很多美工都排斥或反對使用,沒想到了現今,電腦繪圖軟體多元又便利,純美術的科系也多少都會有電腦繪圖課程,更別說廣告設計、美工、多媒體動畫科系幾乎大半課程都以電腦軟體教學為主。在這個以電腦繪圖為主流的年代,還要寫生嗎?是的,大自然是最佳圖庫,練寫生就是練手感,走寫實路子的各種創作者,手繪寫生會造就你的與眾不同。
一輩子的寫生,我從喜歡到興趣,從興趣到樂趣,樂趣到職業,現在從職業轉變為事
業。所謂事業,不是賺錢多少,而是我要在寫生中探索物象之美,環境之美,自然之美;進
而以美的作品為社會盡一點微薄的心力,不厭其煩地推廣寫生。

【出版序】
記得有一回孫少英老師在寫生講座最後的自由問答時段,一位高中生問他:「請問孫老師,如果照著您的一點延伸法來畫,畫不好怎麼辦呢?」他笑一笑回答:「畫不好再畫呀!老師也不是畫一天就這麼熟練呀!」
孫老師常謙稱自己一輩子只做一件事就是畫畫,前期在光啟社和台灣電視公司有30年從事電視美術工作;由電視台退休之後,開始寫生創作的巔峰期,這27年期間有系列性寫生,他出版了17本寫生畫冊和素描、水彩工具書;不辭辛勞地推廣寫生,給青年學子寫生講座;他窮一生之力用畫筆來探索世間之美,是一位堅持美感的寫生藝術家。
盧安藝術自2013年成為孫老師的經紀公司以來,即感受到他的決心,願意不藏私地將一輩子由寫生藝術中所獲得的靈感、心得、理念傳承給年輕人;他來自於學院派美術系,但長期跨領域於美術設計與藝術創作,所以深刻感受寫生對於從事藝術、工藝或設計工作者是最好的靈感泉源,對寫實也好,抽象也好,都有很大助益。
到底寫生的益處在哪兒呢?寫生真能帶來很大進步,或者很大的樂趣嗎?其實不盡然,如果方法不對,沒有簡單易懂的引導,雖然畫很多,但總是停留在業餘或純嗜好階段,其實畫久也會膩,更感受不到寫生的樂趣。盧安藝術自2014年9月開始在台中市推廣「快樂寫生日」(Facebook:手繪台中舊城藝術地圖),一直由孫老師擔任總領隊,每月一次無償地在台中各地發起寫生活動;這期間有畫家、速寫愛好者、美術班和設計科師生熱烈支持響應,帶來一股寫生風潮;但是也常看到許多學子或初入門者已經走出來寫生,但不得其門而入或一直抓不到竅門,在戶外又必須忍受艷陽,抵抗寒風,何苦來寫生呢?
基於孫老師的體能無法親臨校園,到處推廣,於是邀請他將其六十幾年的寫生理念理論化,編為十二章節,設定為寫生者可以自學的寫生工具書;本書不僅只教寫生的技巧和方法,書本藉由155張圖加上淺顯易懂的說明,引導讀者如同親臨孫老師畫室上課一般聆聽指導,看他示範。跟著本書學習,讓最令寫生者頭痛的「構圖與取景」、「線條與調子」、「留白與渲染」都能有所領悟;甚至包括如何為自己訂下寫生計畫的「主題與系列」章節他也毫不保留地傳承,可見孫老師編寫此書的企圖心。
《寫生藝術》一書與2015年出版的《素描趣味》兩冊一套是從鉛筆素描起步,進階到水彩的西畫工具書,讀者跟隨孫老師學習,不能只看不練,正如他所提的「畫不好再畫呀!」寫生想要有樂趣,要有靈感,一定要有方法,跟著這兩本書多畫多看,絕對會有收穫。

   
 

1‧寫生概說
到外面畫風景就是寫生。
一般人都是這種說法。
事實上,戶外畫風景是寫生,室內畫靜物,也是寫生。畫人物、動物都是寫生。所以說,以實在的景物為對象作畫,都是寫生。什麼畫不是寫生呢?想像畫,或是照著相片畫,就不是寫生。
我看過一篇文章這樣寫:「寫生就是書寫生命」這可能有道理,但陳義過高,有點哲學味道,不是本書討論範圍。我寫的這本《寫生藝術》分為十二個單元(參見目錄),都是比較實際的,或是實用具體、偏重技術性的,看來容易懂的。即使談到藝術理論,也都是我自己的感受,自己的體會經驗。我常認為,所有的藝術理論都源自感覺,沒有感覺做基礎的理論,不能成立。譬如紅色是暖色,夏天會覺得熱烘烘的;藍色是冷色,冬天會覺得冷嗖嗖的。暖色、冷色的理論就顯然是源自共同的感覺,這種理論當然是正確的。
從事繪畫一定要寫生嗎?這不一定,繪畫的方式很多,寫生應是重要方式之一。繪畫大約可分為兩類,抽象與具象。從事具象繪畫的畫家,寫生實在非常重要,因為任何畫都是「形」的組合,常寫生,「形」的資源一定豐富,不寫生,只靠臨摹,如何發揮創造力呢?總之,寫生應是豐富繪畫資源、發揮創造力的必要做法。
我的寫生作品,依照工具和材料的不同,約可分為五類,以下分別舉例說明。

鉛筆寫生
我習慣用6B鉛筆,
多年來都是用OTTO,
每次削好10支,一張畫剛好夠。
有人只用一支鉛筆,
一張畫得不停的削鉛筆,
很麻煩也影響寫生情緒。
有人鉛筆寫生,只是簡單的畫個輪廓,
做記錄或是草稿用。
我每次鉛筆寫生,都是很認真的當「作品」來畫,
大半畫8開,有時候畫4開或2開,
按題材的需要而定。

簽字筆寫生
我習慣用德國製FABER-CASTELL 0.7,
油性,下水滑順,很好用。
簽字筆寫生,
跟鉛筆最大的不同,
是鉛筆可以透過手的輕重畫出深淺,
簽字筆或鋼筆要以線條疏密分出深淺,
難度似乎比較高一點。

炭精筆寫生
炭精筆寫生,
因為筆心比較粗,
要畫2開紙才能放得開。
它的好處是碳質黑,
輕畫淡,重畫深,深到像墨一樣,
比起鉛筆來,有力道。
我用的炭精筆是德國製FABER-CASTELL的
PITT藝術家級SOFT型。
紙張要用粗面,
太光滑的紙畫不上去。
不可上淡彩,
炭粉遇水會溶掉,
畫面污濁難看。

墨筆賦彩寫生
出外寫生,
每逢畫面較複雜,
或是條狀、塊狀的東西較多時,
我都是以墨筆賦彩的方式處理。
所謂墨筆,
我早期用削尖的木筆,
線條趣味很好,
但要不停的沾墨,太麻煩;
我用過鋼筆,
快畫時下水不順,很煩人;
用小號油畫筆,
畫起來很順,但線條變化不多;
最後用小楷毛筆,
紙張改用埔里廣興紙寮新開發的布紋楮皮宣紙,
效果很好,
現在我每以墨筆賦彩的方式做畫時,
都用楮皮宣,
這種紙不吃色,畫線條時,
因為有布紋的紙面,
輕筆、濃墨都有特殊的「潤」味,
所以近年來,
我常常用這種紙畫墨筆賦彩水彩畫。

水彩寫生
我畫水彩,顏料用日本製Holbein Artists'
Watercolors(HWC),固定10種,列表如下:
水彩畫,是畫種裡面最難的一種,我畫
了一輩子,每次畫還覺得是挑戰,初畫時畫
不好常撕掉,有時很洩氣,現在比較有把握
了,有時也覺得蠻得心應手的。
我多年的經驗,方法、步驟很重要,這
本書裡,這方面的問題,我都舉例說明,有
興趣的朋友,不妨用心看一看。
近一年來,我畫水彩除了用Arches紙以
外,我試用埔里廣興紙寮新開發的布紋楮皮
宣紙效果不錯。我2017年在福華沙龍和國
父紀念館逸仙畫廊兩次展覽,大部份畫作都
是用這種紙,比起一般宣紙,其特殊性能是
不吃色、不褪色,比起Arches紙來,有一種
溫厚含蓄的感覺。缺點是不能泡水,容易起
毛,下筆要肯定,切忌塗來擦去。

   
 

孫少英 簡介
‧1931年生於山東 ‧青島市立李村師範肄業
‧1949年來台灣 ‧復興崗大學藝術系畢業
‧光啟社美術設計師8年 ‧台灣電視公司美術組長22年
‧水彩畫個展五十餘次 ‧921大地震駐地紀實畫家
‧1991年退休,定居埔里,專事繪畫及寫作
至2018年已出版18本畫冊:《孫少英鉛筆畫集》、《從鉛筆到水彩》、《埔里情素描集》、《九二一傷痕素描集》、《家園再造圖文集》、《水彩日月潭》、《畫家筆下的鄉居品味》、《日月潭環湖遊記》、《阿里山遊記》、《台灣小鎮》、《台灣離島》、《山水埔里》、《寫生散記》、《台灣傳統手藝》、《水之湄》、《荷風蘭韻》、《素描趣味》、《手繪臺中舊城藝術地圖》。

 
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