◎多才多藝的顧曉軍，已寫下400多篇小說，於網路世界火紅不衰，讀罷他的每篇作品，不是令人悲痛欲絕、就是讓人會心一笑，覺其意蘊深厚、韻味無窮。
◎本書中的愛情小說，在精美故事與环境中、無處不是精美的情话。若有一册《顧曉軍小說【五】——玩殘歐．亨利》在手，即便情商不高、不會談戀愛，亦可成為戀愛專家。
◎本書之玩殘歐．亨利的歐氏概論，可打開研究者的思路。而大量反轉或翻盤手法的作品，則可成為文學青年們的範文模本。

歐．亨利，是「世界三大短篇小說巨匠」之一，也是小說表現手法最具特色的一位，其作品有「歐．亨利式結尾」之美譽，經顧曉軍解析、歸類後，結論是：歐．亨利式結尾，其實就是成功地運用了反轉或翻盤的小說結構的手法。

但歐氏的作品思想性差，雖然他幾乎在所有作品中加上抨擊社會的議論和所謂幽默，但結果，卻如貼在小說上的皮，而非從作品骨子裏生出來的。

雖然歐氏的雙向反轉，一百多年內無人企及，但顧曉軍試圖超越前人，將歐式一次反
轉升級到多次反轉、連續反轉、交叉反轉等。進而，引入他哲學思想中的立體思維、多意性、此非僅此等，玩出了顧式反轉的寓意反轉、多意反轉、局中局等。

女兒考上了大學、考上了研究生，正在系裡讀研；女兒的導師，又恰恰是個小男生。關鍵，還特別喜歡女兒……
終於，導師赤裸裸地提了出來，然，女兒也因此而感受到了巨大的壓力，學業咋辦，不能總是躲著、永遠不見導師吧？
那晚，女兒被導師那個了。女兒，哭著、跑回家去。媽媽卻說，算了吧。外公外婆，也來了，而外婆，也傾向於算了……
在後來的很長的一段時間裏，女兒都一直弄不明白：媽媽和外婆，怎麽能、怎麽可以說算了呢？
正看著教育部的文件、「不得與研究生發生不正當關係」，並想著師生戀、老少配，想著外公外婆、爸爸媽媽及導師與自己；突然，女兒衝了進來……女兒欲哭無淚，憤怒、已扭曲了她那張漂亮的臉。
而她，從女兒的衣衫不整中、也猜到了幾分；她，平靜地道：「啥也別說了，結婚吧。」
「結婚？妳、是不是欠了他啥？」女兒問。
她道：「我問誰？是問你外公外婆、還是去問你太公太婆？」
無語，女兒與她、皆無語。


◎代理經銷：白象文化

歐．亨利，是「世界三大短篇小說巨匠」之一，也是小說表現手法最具特色的一位，其作品有「歐．亨利式結尾」之美譽。
然，盛名之下，也其實難副。一、同時代的莫泊桑的〈項鏈〉，表現手法與歐．亨利的一樣，難不成也叫歐．亨利式結尾？二、在歐．亨利存世的近三百篇作品中，我找到、研讀了譯成中文的一百二十四篇，在逐一解析、歸類後，結論是：歐．亨利式結尾，其實就是成功地運用了反轉或翻盤的小說結構的手法。
然，真正要細數，反轉的、只有10篇，翻盤的、也只有14篇；其余的100篇，實際上是運用反轉或翻盤的手法的、失敗之作，或曰假裝反轉或翻盤。
反轉，大家都懂，如歐氏的〈最後一片藤葉〉。翻盤，類似于反轉，如歐氏的〈蘋果之謎〉；不同在于，「最後一片藤葉」是烘托出貧困潦倒的老畫家貝爾門的神來之筆、不可他用，而「蘋果」及「蘋果核」，則不一定非放在風雪之夜、比賽講述情人分手後的情景中，移至別處同樣成立、甚至效果更好。
而假裝反轉或翻盤的，則如歐氏的〈婚姻學精算〉；小說最後的、把押在特羅特太太處的兩千塊錢騙了回來，在小說中沒有鋪墊、也沒法鋪墊，這只能是作者忽悠讀者、也在糊弄自己。
此外，在100篇假裝反轉或翻盤的作品中，還存在穿幫及歐氏自己抄襲自己等。如〈紅酋長的贖金〉，小說寫一熊孩子遭綁架；然，綁架不該綁起來嗎？可綁起來的話，哪還有熊孩子、哪還有這篇小說？這，就是穿幫。而〈鞋〉與〈龍牙草〉的小說內核一樣、〈白屋〉的大部分來自〈雙料騙子〉，等之類都證明歐氏江郎才盡、在自己抄襲自己。
歐氏的急功近利，可能源于他晚年貧困、嗜賭、身患疾病。然，歐氏上品寥寥的根源，當是成也蕭何敗也蕭何。簡單說，我寫小說，需先找那可寫成小說的東西，而後練意，再找出最佳的表達方式。歐氏亦需要第一步驟，隨後他可能就直奔練反轉或翻盤的表達方式了；因此，稱贊歐．亨利式結尾的人們，也批評歐氏的作品思想性差。
顯然，歐氏也意識到了這點，因此、他幾乎在所有作品中加上抨擊社會的議論和所謂幽默；結果，則是那些議論與幽默，如貼在小說上的皮，而非從作品骨子裏生出來的。
自然，歐．亨利的成就是第一位的。一如他的〈感恩節的先生們〉、〈愛的犧牲〉、〈麥琪的禮物〉的雙向反轉，一百多年內、無人企及。
因上種種，我試圖超越前人。其實，在寫出了二次反轉的〈美的想象〉和輪回反轉的〈校園愛情〉後，我才想到「玩殘歐．亨利」。既要玩，我先玩出了歐式雙向反轉的〈愛的驚喜〉等。而後，將歐式一次反轉升級到多次反轉、連續反轉、交叉反轉等。進而，引入我的哲學思想中的立體思維、多意性、此非僅此等，在消化歐．亨利式結尾的基礎上，玩出了我的顧式反轉的寓意反轉、多意反轉、局中局等。
本書中的五十篇小說，就是這次玩殘歐．亨利的實驗，也是顧式反轉的一次成果的檢閱。

顧曉軍 2021-6-21 南京

01 美的想像

——小說．三百六十四（九卷：詩人）

詩人是枚小鮮肉，很年輕、很帥氣；然，他不修邊幅。這很可能是前輩告訴他的，不拘小節，容易出詩、出一流的好詩。
詩人的詩、怎樣？還真不好說，但、他有一名句：「黑夜，給了我兩個黑色的鼻孔，我卻用它們呼吸——白日的霧霾和夜晚的月色……」
詩人的條件、非常好，可、他既沒有結婚，也沒有談過對象。自然，這決不是他找不到，而是因他把所有的時間、精力與想象，全都給了缪斯、他心目中的女神。
也自然，他心中的女神，除詩歌與藝術之外，還有位如缪斯之化身般的、真實的、占據了他整個大腦，碰撞、推搡和擠壓著他滿腦子優美想象與華麗辭藻的、鄰家的、美麗少婦。
那少婦，太美了，無法用詞彙描述，只能借助于大家的想象力。請諸位想象——在高層樓的一陽台上，月亮、在遠天，把皎潔、無垠的光，盡情、肆意地往那陽台上斟，直到斟滿，直到溢出，直到溢得陽台與整幢高樓，全都沐浴在美妙、輕柔的月色中……這時，那陽台的門，「咿呀」響了（其實你我聽不見「咿呀」聲，但我們一定得想象出那動靜）；在這響聲中，一位身材勻稱、只著了胸罩與底褲的、美貌的少婦，走了出來。
美少婦，向著那深藍色的遠天中的金色月亮，伸展開雙臂，像是要擁抱那枚月亮……自然，因那月亮太遙遠，美少婦無法、將遠天的月亮攬入懷中，但、她畢竟也攬得了好大的一片月色。
在那高樓的陽台上、美妙的月光中，美少婦舒展了下勻稱、且肌脂相宜、又妙曼無比的四肢，甚至還活動了一下兩只細細的手腕、與各纖指的關節；而後才坐下（約坐在把藤椅中），喝著什麽（約是紅酒）、聽著什麽（約是古典音樂）。在這一切之後，她才讓腦子慢慢放空、讓那雙美目，肆意地漫遊、漫遊在無垠的夜空、輕柔的月色之中……
而這一切，都在詩人的感覺中。不，準確地說，就在他的目光裏。只是，他不願意讓美少婦知道、他的存在、與他的目光的存在，不願驚動了美少婦、在這如洗如滌之銀色月光中的美。更準確地說，是他不願侵擾了她、和自己眼裏與想象中的浪漫、與極致之美。
美少婦，就住在詩人的隔壁，但不是同一個單元，所以、平時很難相見，只有在這陽台上、才能偶遇，也只有在想象中、方可厮守。所以，詩人與美少婦，既陌生、又熟悉，也既熟悉、又陌生。這感覺，像極了我和粉絲們，看似彼此了解、卻又啥都不很清楚，看似啥都不清楚、又有一種知根知底的感覺。
詩人對美少婦的所知，也是這樣。他知道，美少婦的丈夫、是個野蠻的酒鬼，每晚喝醉了酒後，回來、總要打美少婦。詩人，幾乎每晚都能聽到「啪啪」的響聲。可能、是扇摑耳光，也可能、是用皮帶抽打著背部或臀部；打得美少婦不斷求饒、叫喚「老公，不了、不了」。偶爾，還能聽得見她「救命」的呼喊聲。
多少次，詩人已拿出了手機，想報警、撥打110。但，詩人一向以爲：民間的事，還是該在民間解決。因此，每當這種時刻，詩人就氣憤、甚至衝動、想飛過去……上演一出：英雄救美人的壯舉。
自然，飛過去、是不可能，也是不現實的。但，攀過去、卻是並不難的。因爲，詩人、就是練攀岩的、攀岩高手，去年的省攀岩大賽之冠軍。
而攀爬的路徑，詩人、也早已看好、算計好了，且不止一次一遍，而是千百次、千百遍地看過、看好，並了熟於心——那支點一、支點二、支點三，先抓這裡、再踩那裡、而後換手，再縱身一躍……即可進入美少婦家的陽台。
那，也是一個夏日，中午時分；詩人，赤著膊、光著背，只穿了一條底褲，在家裡寫詩，寫諸如「黑夜，給了我兩個黑色的鼻孔」之類的、時代的新樂章……忽然，聽見了呼喊；而這呼喊，詩人都不需要仔細辨別，憑感覺就知道是美少婦。
怎麽？酒鬼在白天、也敢行凶？說時遲、那時快，詩人一躍、從座椅上彈起，來到自家的陽台上……這時，方明白——美少婦，是出來晾衣裳，可、風跟她開了個小小的玩笑，把陽台的門給帶上了；美少婦、晾好了衣裳，卻回不去、回不到屋子裡去了。
這可惡的風，居然跟那酒鬼是一邊的。美少婦，怎辦？難道要等到酒鬼晚上、喝多了回來後、再進去嗎？那不得被鎖在陽台上、整整一個下午？一個下午的大太陽、毒日頭，那還不得把美少婦曬暈、昏死過去好多回？
天賜良機，正好可以英雄救美了。只見詩人回自己屋裏、拿了把螺絲刀，銜在口中，「唰唰唰」地手攀、腳踩，而後一躍，就縱身跳進了美少婦家的陽台；又恰好，被美少婦一把扶住。
三下五除二，詩人已卸下陽台門鎖把手上的螺絲；不知咋一弄，那門就開了。待美少婦進屋後，詩人又蹲下來、裝好了那陽台的門鎖；就手，把螺絲刀也扔回到了自家的陽台上。
忙完這一切，詩人才注意到：美少婦的身上，只穿著一襲粉色的胸罩、底褲。那勻稱、肌脂適度的身段，婀娜、白皙、泛著誘人的光輝；嬌好的臉龐，稚嫩、微紅、沁著細細香汗……美不勝收，那缪斯女神、大約也不過如此。不知不覺中，「噌」地一下，詩人的旗杆、豎了起來，把淺藍色的底褲、支成了帳篷。
急暈的美少婦，也才注意到：詩人，忙得、早已是渾身汗淋淋、濕漉漉；全身上下，只穿了條淺藍的底褲。當美少婦的目光，觸到詩人光溜溜的身上、那淺藍色的底褲的一刹那時，又恰是詩人不知覺地、豎起旗杆、支起帳篷的那一瞬。尴尬，太尴尬了。美少婦的臉龐，「噌」地一下、紅透了。
尴尬。詩人這邊的尴尬，也不亞于美少婦。他只覺著自己、好像啥也沒穿，並、被美少婦，從上到下、從外到裡地看了個透；且，無處躲藏——逃到陽台上去、原路返回，不知回不回得去；而從美少婦家出去，則須上下兩個單元，這不等于穿條底褲、在小區裏遊行一回？
恰這時，美少婦家的門、有了動靜，只聽得鑰匙插進鎖眼、而後轉動的聲音，門就「咿呀」一聲、被推開了，酒鬼、衣冠整齊地、站在了——只穿了條淺藍色的底褲、和只穿著一身粉色的胸罩與底褲、且兩人的身上、都冒著熱汗的詩人與美少婦的眼前。
詩人不知道說啥好。他想說，你太太在陽台上晾衣裳，風把門吹上了，她叫，我就從我家爬過來，替她開了門；而後，又修好了鎖，再把螺絲刀扔了回去。我正不知咋辦，你就開門進來了……酒鬼會信嗎？不信怎辦？帶他到我家的陽台上、去看螺絲刀？可，螺絲刀、又能證明什麽呢？
詩人，只有等美少婦解釋，再看事態發展……可，美少婦不解釋，一句話都沒有。你看，急人不急人？
而酒鬼，則一只大手、先一把抓捏住了詩人的後頸脖，才道：「你說，怎回事？」
沒辦法，詩人只有把剛想的、說了遍。酒鬼則捏著他的頸脖，將詩人不敢對視的眼和臉，翻轉、朝向自己後，問：「這話，你信嗎？」
「我也不太信。」差點兒就脫口而出。可，這又是千真萬確的。詩人，期待著美少婦自辯；可、又想，這種時候，美少婦的自辯、又能頂啥用呢？
像拎一隻小雞，酒鬼一把將詩人揪到陽台上，而後道：「你不說是爬過來的嗎？那你爬回去，讓我也長長見識。」
詩人這才發現：從自家看過來的三個支點，從美少婦家望過去、卻沒有、竟看不見，光禿禿的、好像不存在。而從樓上、往地面看去，乖乖，二十幾層的樓，比最高的攀岩、都要高出好幾倍。
恰這時，酒鬼卻發現了陽台上的、美少婦的一只拖鞋，道：「好傢伙，忙得鞋掉了一只、都不知道？」
此時，詩人才得空、瞅了一眼美少婦的腳，也才發現、美少婦的那雙秀美無比的腳上，確實、只穿了一只拖鞋，另一只、則赤裸著。
詩人在心裏想，美少婦、是被家暴慣的，指望她反抗、是指望不上了，只有靠自己、靠自己跟惡勢力鬥爭，爲美少婦爭取自由、解放。當然，此時的種種辯解、也是無力的，所以、得反守爲攻，得把酒鬼的囂張氣焰、給打下去。
如是，詩人鼓起了十二萬分的勇氣，道：「一人做事一人當，沒她的事。你說吧，想怎樣？老實說，我早就看你不順眼了，早就想報警、打110了；對你這種酒鬼，我已忍了無數次，忍無可忍了。你天天喝醉了酒、回家打老婆，算什麽本事？你自己說，你算什麽男人？」
誰料，酒鬼還沒來得及回話，美少婦已搶著嚷嚷道：「什麽呀？什麽呀？哪來的『天天打老婆』？人家、那是愛愛。」
「愛愛？」詩人蒙了，他沒結過婚，連對象也沒談過；他，實在不清楚這些，只善於展開想象的翅膀。

2020-12-4 南京



以上內容節錄自《顧曉軍小說【五】——玩殘歐．亨利》顧曉軍◎著．白象文化出版

顧曉軍（1953年8月12日-），中國著名作家、思想家，已出版長篇小說《天上人間花魁之死》、《顧曉軍小說》【一】、【二】、【三】、【四】與《顧曉軍談小說》及《大腦革命》、《GuXiaojunist Philosophy（顧曉軍主義哲學【英文版】）》、《公正第一》、《平民主義民主》、《貿易戰》、《九月隨想》、《 打倒魯迅》等。 他人出版相關書籍有《向諾貝爾和平獎、文學獎推薦顧曉軍》、《世界欠顧曉軍一個諾獎》、《顧曉軍主義之淺探》、《顧曉軍及作品初探》等。