作 者:主編|林松輝、孫松榮 作者|譚以諾、林松輝、陳潔曜、汪俊彥、陳亭聿、孫松榮、謝以萱、Yawi Yukex、林怡秀、孫世鐸、王萬睿、王念英 、李翔齡、林木材
類 別:藝術創意
出 版:害喜影音綜藝有限公司
出版日期:2022年7月
語 言:繁體中文
I S B N :9789869739511
裝 訂:平裝
儘管如此,任憑再偉大的電影運動都難逃分道揚鑣的一刻,法國新浪潮(La Nouvelle Vague)如是,新電影亦然。隨著〈台灣電影宣言〉接連地於香港的《電影雙周刊》(一九八七年一月十五日)、台灣的《中國時報》(一九八七年一月二十四日)及《文星》雜誌(第一〇四期,一九八七年二月)刊出,正如詹宏志回想起這段往事時的一針見血:「在這文章之前,大家都是朋友,文章出來之後,新電影的陣營就有點四分五裂了,楊德昌稱此為 “the beginning of the end”。這是宣言的後果」。更精確而言,宣言發表的一九八七年年初可說是新電影運動的分水嶺時刻,就此宣告它作為歷史編纂學(historiography)的多義性。
首先,這可簡單地意味著新電影結束了,而在此電影浪潮中扮演舉足輕重的角色的小野在前一年出版的評論結集《一個運動的開始》(1986),可被看作關於新電影現象的總結之作,書名遂不免有一種為即將落幕的運動哀悼之意,而撫今追昔中仍不忘記述種種最美好的開始。再者,新電影的完結亦可以指向詹宏志調動前述楊德昌的説法,將之改稱為 “the end of the beginning”:新電影比較純真的第一階段正式告終。這個具有銜尾特性的措辭「開始的結束」委實耐人尋味,縱然乍看之下有始有終,但宣言起草者所謂的第一階段明顯是個伏筆。
這項關於重思新電影及其史實,觸及本書在四十年後的我們的此地此刻(hic et nunc):回望新電影,重新思索它,以之作為既可逆溯史事,又能往後連結新浪,更具隨意停格、聚焦及調度影音團塊的歷史節點。長久以來,新電影在台灣電影乃至華語電影研究中佔有不可估量的位置,相關研究汗牛充棟、百家爭鳴,無論就評論文章還是學術專著無疑碩果累累。誇張地講,這是一個普遍會被人們認為早已窮盡甚至陳腔濫調的命題。是故,以四十年紀念之名編寫新電影一書,動機與目的絕非為了複述著名典故或排演舊戲,而是試圖在新電影所創置的各種語法、概念及事件等基礎上,展開改寫、補述與重寫,乃至以它作為中樞新寫現當代台灣電影或華語電影。對我們而言,即使四十年過去了,新電影卻從未真正終了。關於它的誕生乃至其創新契機,實則與前幾個世代電影工作者及影片息息相關,繼往開來的同時無法不革舊鼎新;此外,新電影以運動之勢引起海內外影壇的青睞,爾後更對新一代的中外影人和專家學者產生莫大衝擊與影響,締造新篇章的創世紀。這一切,都值得大書特書。
這些成績使台灣電影圈,包括電影製作者和評論人,訝異於香港電影的突破,並藉此反思台灣電影有沒有同樣突破的可能。影評人曾西霸曾撰文點出劉成漢、許鞍華、譚家明和徐克等人的成就,指出他們外國學習電影的背景,探討他們如何把外國的電影養分吸收並應用到香港本土的電影之中,以致製造出一股新浪潮。影評人梁良亦對香港電影暴露社會陰暗面的膽色讚譽有加,同時以此來攻擊台灣的電檢制度,應為如此制度只會扼殺諸如《邊緣人》(章國明,1981)和《忌廉溝鮮奶》(台作《汽水加牛奶》,單慧珠,1981)這類探討社會現實的電影。另外,曾任《瘋劫》女主角的影人張艾嘉在回顧其電影製作的起點時,不諱言香港電影新浪潮對她的啟發。張艾嘉曾在訪問中提及她策劃「台視」電視劇集系列《十一個女人》(1981)之時,雖未曾看過香港新浪潮導演在電視台時期的作品,卻參考了香港電影新浪潮推動新人的模式。
她找了十一位導演來拍攝單元劇集,並自言「那真是台灣新電影的開始」,亦因為《十一個女人》在電視上的成功,「中影就說要拍《光陰的故事》了」。「中影」的總經理明驥在其時推行「新人政策」,確定「小成本,精製作」的製片方針,以應對來自香港電影的衝擊,訓練台灣電影的年輕一代。中影啟用陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅來拍攝四段式電影《光陰的故事》(1982),同時吸納在美國受過訓的萬仁和曾壯祥,提升任職中影美術設計的王童晉級為導演,並邀請侯孝賢、陳坤厚和加盟中影,以製作新鮮而年輕的內容。這可說是台灣新電影之始,亦是大家都耳熟能詳的電影史故事。
然而,若說香港電影與台灣新電影的關係,香港新浪潮不過是一筆,有啟發作用,卻並沒有過多地參與到實質的製作之中。反之,另一股不能忽視的影響力量其實是來自商業電影和片廠制度。學者葉月瑜和戴樂為(Darrell William Davis)明確地點出中影「新人政策」想要回應的是來自香港商業片(Hong Kong commercial films)的挑戰,同樣地,影評人黃建業在一九八〇年代談及香港電影對台灣電影的衝擊時,亦多有注重香港商業片圈子的成就,像《警察故事》(成龍,1985)和《法外情》(吳思遠,1985)等類型片的得利、邵氏和嘉禾這類工業系統所發展出來的專業分工、明星制度和管理宣傳等策略,還有新興電影公司(如「新藝城」、「德寶」等)的異軍突起。