《手工製琴聖經》是最全面的學習指南，包含大量全彩照片以及步驟詳解，幫助你跨過在家自學的門檻，認識工具工法，並追求美好的聲音。

從平面到立體，有邏輯地建構你的古典美學；從夢想到實踐，探索藝術與科學的交會點。

全新增修二版編入了更多製琴師口袋密技，也會解釋「看懂提琴的價格與價值」「如何成一個製琴師」，適合任何提琴愛好者，或工藝興趣者。

附原尺寸小提琴彩色海報，背面為製作模紙含詳細數據，可影印使用。

當初著手寫書的時候，原本只是想寫一本工具書，讓有興趣的朋友能按圖索驥跟著製作，但越是寫到後面，卻免不了將身為製琴師的經驗與觀點一併寫下，幾經增修篇幅，還是覺得有遺珠之憾。二版修訂的「手工製琴聖經」，除了盡心將技術內容做更完善的補充，也想幫助你在成為職業/半職業製琴師的心理層面有所準備。

二版包含了「修」與「增」兩大更動，修訂的部分散落在各章，例如第四章琴板的等高線法，另外更新了第八章油性漆的配方與詳細製程，當然還有更多不勝數的細節修整。最後增加了第十一章「成為一個製琴師」，淺談成為製琴師的各種歷程，包括出師的標準、盈利的可能，雖說是淺談，但都是我個人一路走來最精華的誠心建議，背後亦找得到相對應的商學理論。從創作到創業，中間必然有許多困難處，我試圖將這個是非題轉化成申論題，在要與不要之外，找出第三條路，讓你更有彈性的去掌握內外資源。

很確定地，本書絕對可以滿足你對手工製琴的求知慾。一套工法經過教程執行，便能驗證其可用性，本書的製琴知識均是集結我教授學生的可行方法，有些是師法傳統學派、有些是我的調整，製琴方法並無不變的標準答案，我也希望讀者在建立出自己的經驗後，不要只拘泥在單一系統。

誰適合看這本書？不只是想學工藝或演奏的人，只要你喜歡音樂，也不妨閱讀。看完此書，心中將會延伸更多對音樂的想像力：一棵聳立在北義大利海拔千米以上的百年雲杉，經過製琴師的巧思，成為你手中提琴的面板，這是許多生命的累積與奉獻。音樂不就是在闡釋生命嗎？

當你看完本書以後，我更希望你能知道，因為手工製琴，讓我過去十多載的生命更加豐富，這一切都讓我感到心靈滿足。製琴的幸福，人人都可以擁有，我希望讓每個人都能沉浸在製琴的美妙，在忙碌單調的生活中，短暫從俗世抽離，當個人生製琴者，我可以，你也可以。

【第四章節錄】

比較挑戰的部分，是琴角蜂針。我們要先製作靠外突出部位的鑲線，也就是上下弧度末端，C字部位則是以配合的角度去製作。當然這個時候鑲線槽必須已經挖得很順暢，有時候會需要臨時修整來配合。

我們需要一個輔助的工作曲面，用一般的木料刨出一個直徑約10公分的半圓，然後黏貼在一片小木板上面。將彎好的上段鑲線放置在這個切削台上，用平鑿刀平緩地切出一個斜面；然後取C字部位的鑲線，切割一個較短的斜面。切好之後，將兩段靠合在白紙上觀察，模擬塞入蜂針槽的情況。

若沒有接得很順暢、有縫隙，就要反覆用平鑿刀修整，但C字部位要注意勿做得過短，否則又得重新製作，或是用相接的方式來補足中間不夠長的地方，但這畢竟不是正道。把全部的鑲線都塞定位，檢查沒有高於平面的部分，接下來就要黏合。

準備一組針筒，選用粗一點的空針，用銼刀將尖端稍微銼鈍，使用時比較安全。並熱好稍微稀釋的動物膠。不管是要做哪種黏合，都不要開空調，在溫暖的室內使膠不會乾得太快。

先從C字部位開始黏合，以刀尖將中段挑出懸空，用針筒沿著溝槽注射動物膠，稍微讓膠吸入木料約5秒，視情況再補些膠，並迅速將鑲線完全塞回去。鑲線受潮後會變軟並膨脹，不容易塞好，因此動作要俐落。其他段的鑲線以一樣的工序處理，塞好以後用一支小木棒抵著鑲線的表面，以鐵鎚沿著敲擊，以求平整鑲入。最後可再從表面補刷動物膠使滲入，並靜置隔夜待乾透。


【第六章節錄】

指板的材質，傳統上選用黑檀木(Ebony)，很多人誤稱這是烏木，其實黑檀木和烏木是完全不一樣的木料。烏木(African Black Wood, ABW)是紫檀的一種，烏黑含油脂，通常做成黑管或雙簧管。黑檀木不含油脂，東南亞產的大多黑白相間，而部分非洲大陸、馬達加斯加島產的色澤烏黑，是最頂級的指板材料。印度也有產，但是質地較脆。

供應商提供的指板材料有很多種形式，有一整塊原料的、也有半成品的、也有已經製作到接近完成的，剛接觸製琴的朋友，在選購的時候，不妨多花一點錢買完成品，可以當成製作的樣本。

製作指板的時候，不能只有考慮指板本身，還得考慮下面的琴頸，這兩個部分將來會黏合在一起，摸起來不能有任何落差，否則演奏者會感覺很奇怪，演奏性降低，當然也影響美觀。指板和琴頸是演奏者的左手會一直接觸的位置，觸感要滑順，形狀要適當，大小要剛好，換把位要能準確。

指板的標準完成尺寸是長度270mm，接觸上弦枕的部位寬25mm，最下端寬42mm，斷面符合半徑42mm的圓周。但細部還有一些小變化，例如右頁所示，黏著區域以下6mm開始，從側面看會是一個往末端稍稍翹起的角度，離水平線約0.5~1mm，這是為了配合指板正面的反拋下凹線。從側面看指板，會發現中間較低，下凹空間約是1mm，這個設計讓演奏者按弦的時候，弦較不容易打到指板而產生雜音。

琴頸在貼上指板前，要先做一些整理。以先前用平鑿刀製作弦軸箱的方式，慢慢做好正面寬度，也可直接用手鋸或帶鋸機縱向切除，但要小心鋸片會順著木紋跑線。最後以刨刀整理成直線，這地方是製作到線外，留一點餘地，待指板黏合後一起修整。


【第十章節錄】

「手工提琴」在工法上，要單由一位熟練的製琴師手工製作，精緻且追求個人美感，結構具合理的弧度與厚薄、琴漆調製的品質良好、並耐心等琴漆乾燥再拋光，最後細心調校至正確的設定，這是數年磨練的工藝經驗成本，難以計價。

再加上配件、琴弦、琴橋等耗材，與組裝工資加起來，一把真正的製琴師手工琴到底要以多少金額販售呢？經過這樣製作出來的手工琴，合理售價應該是多少，每個人心中應有一個普世價值可以衡量。一個專業製琴師，全職製琴一年頂多只能做十把優良的小提琴，每一把琴都是製琴師的生命累積。

一般的工業化量產商品，例如智慧型手機，大量製造以後經過進口商，批貨到不同國家，再分配到各店家去。計入店家經營所耗的管銷成本與利潤，最後的櫥窗售價大約要出廠價的四倍以上。不管哪種等級的量產琴也類似，然而提琴的價格落差更大，若意圖將低價品當作高級品銷售，則需要行銷話術與過度美化來哄抬，這便是許多購琴糾紛的主因。

價格不全然是評定一把琴好壞的絕對因素，不過價格與價值不相稱的琴，購買時要多加謹慎，也不要全然相信鑑定書，它真的只能「參考用」。一張由國外知名鑑定師所附的書面資料，一張可能就要價數萬元，通常也會聲明這只是他個人對這把琴的認知，而非保證此琴為真，因此「鑑定書」不代表「保證書」。比較能信任的是製琴師本人所具附的製作證明書，若能與製作者直接聯繫，確認此琴確為其製作，才有真正的依據。

作者/ 林殿崴 (William Lin)

威廉提琴總製琴師，2018出版本書一版，至今已持續教學十年。