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商品訊息
 

作  者:林子勛主編
類  別:藝術創意
出  版:藝言堂創意
出版日期:2012年11月
語  言:繁體中文
I S B N :978-986-88950-0-3
裝  訂:平裝

定  價:NT$300

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內容簡介

 
 
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內容簡介

序 / 導讀

試  閱

作  者

   
 

本書記錄臺灣二十五間藝廊經營者與策展人的智慧結晶,包含三大部分:
◎臺灣藝壇面面觀:深入淺出讓您了解臺灣藝壇二十年的心路歷程與興衰起落,以及亞洲藝壇的未來發展趨勢。
◎藝廊經營面面觀:為您揭開藝廊經營手法的神秘面紗,從當代藝術產業、藝廊經紀制度、藝術策展策略、文創經營模式、網路藝廊前景、新媒材藝術的發展,一直談到經營者及收藏家的世代交替。
◎藝術市場面面觀:讓您深入了解當代藝術的蒐藏與未來市場變化,包含拍賣市場、兩岸市場、亞洲市場,以及各地藝術家與收藏家的特質分析,還有成功藝術家應具備的15個成功方程式。

■這本書政府要看

政府雖然資源很多,但每一個文化政策往往都是單點補助,短時間雖然可以幫助藝術家辦個展覽,但藝術家不是辦完一個展覽就會成名的,就像美術館辦了雙年展,在雙年展得獎的這些藝術家後續怎麼辦?如果他們沒有畫廊仲介組織經紀代理,就會回歸到教書的教書、沒工作的沒工作,補助經費花完了又再來申請。

■這本書藝廊要看

在M型化的社會結構下,中產階級的購買力越來越弱,經營中產階級的中型畫廊也日漸消失,藝術市場也呈現M型化的現象,展覽空間也是如此。因此藝術家也就會朝兩極化靠攏,想辦法操作自己的知名度把價位提高,或申請政府補助、申請免費空間。沒有中型畫廊當跳板,新生代畫家的畫價將無法跨越鴻溝。

■這本書收藏家要看

過去全世界完全是西方國家在主導整個藝術市場,但根據artprice的統計,近幾年亞洲的購買者已經提升到全球30%-40%。當市場的交易量夠大的時候,自然就有影響力,所以未來亞洲藝術市場的力量是不可忽視的。

■這本書藝術家要看

以今天這樣的資訊發達,藝術家只要持續發表,持續創作,完全不需要擔心沒有人欣賞,凡走過必定會留下痕跡,好的藝術家在有生之年是不可能被埋沒的。

   
 

在2012年的夏天,我們走訪了臺灣二十五家有代表性的藝廊,這本書詳細記錄了整個過程。為了真實記錄下這些藝廊經營者與策展人數十年的智慧結晶,我們在採訪撰稿上儘量不做太多的改寫與更動,以保留最真實的原貌。其中,有些藝廊已經交班給第二代,因此,我們只有採訪到第二代經營者的接班經驗,沒有機緣採訪到第一代經營者的傳承始末,殊為遺珠之憾。
在本書即將付梓之際,我們很榮幸地請到《典藏雜誌》簡秀枝社長給我們一些指點,簡社長非常認真地逐頁看過,並給了我們許多寶貴的建議,在此特別致謝。

老一輩藝術家為藝術而奉獻
臺灣老一輩的藝術家當時所處的年代是臺灣非常辛苦的年代,他們許多都是留學生,飄洋渡海到歐美或日本學畫。在當時的臺灣,若想要致富,學醫是最好的捷徑,而學藝術則代表了放棄物質生活的追求。在三十多年前的臺灣,唸美術系總是被戲稱沒出息,好像以後不是只能畫畫廣告看板,不然就畫賣不了多少錢而窮途潦倒,因此,在那時期的藝術家內心裏面,完全靠的就是一股對藝術追求的傻勁,對創作的執著與熱愛,幾乎是投入生命創作出他們作品的熱度。因此,老一輩的藝術家心中幾乎從來沒有想過這一筆畫下去可以賺多少錢,這一才可以賣多少錢,正因為如此,他們留下來的作品才能如此打動人心,為臺灣藝術市場提供了第一波優質的活水泉源。

緬懷藝術愛好者的純真喜好
在採訪過程中,幾乎畫廊第一代的經營者,都很懷念過去那些純真的收藏家。二、三十年前,有所謂的三師(醫師、律師、會計師),他們是臺灣中產階級的代表,他們收藏藝術品多半都不是以純投資為出發點,而是認為工作了這麼多年,累積了一些財富,應該買一些自己喜歡的東西犒賞自己,他們當初也沒有料想到隨著臺灣的經濟起飛,隨著股市達到歷史高點一萬兩千點,讓藝術市場也達到頂峰,很多老畫家的作品都被市場操作翻漲好幾倍。

阿波羅大廈的輝煌年代
我們採訪的藝廊中,經營超過二十年的,很多都發跡於忠孝東路上的阿波羅大廈。全盛時期,在阿波羅大廈營業的藝廊高達數十家,每天都是收藏家、藝術家、裝裱人員、搬畫人員、裝潢人員進進出出。這段時間是臺灣藝術市場的黃金年代,不僅讓優秀的老畫家得到了應有的崇高地位,也讓收藏家與畫廊的身價水漲船高。在那個年代,台北國際藝術博覽會的高度、能見度與影響力也可說是全亞洲最首屈一指的。

蘇富比和佳士得退出臺灣
回望歷史,反觀今日蘇富比和佳士得兩大拍賣公司分別於1999年和2001年退出臺灣的拍賣市場,將台北的業務併入香港公司,原因在於臺灣對賣方所課的稅遠高於香港,因此,在不敵委託人的市場壓力之下,蘇富比和佳士得紛紛轉往香港。正因如此,許多世界級收藏家及其經紀人原先每年都會來台北參訪,除參加拍賣之外,也會順道參觀一些展覽,進而發掘臺灣優秀的藝術家。可是在蘇富比和佳士得退出之後,臺灣藝術家少了這些曝光的機會,也間接導致了臺灣藝術家行情的持續低迷。
近幾年,香港藝博會崛起,已經成為亞洲最大的藝術博覽會了,每年都有世界級的畫廊、藝術家、收藏家到香港參加藝博會,成交金額更是逐年不斷攀升。其實,台北藝博會比香港歷史更悠久,已經累積了深厚的人文內涵與信任基礎,但可惜因為政策與稅法的問題,讓臺灣錯失了成為亞洲藝術中心的領導地位。

亞洲週邊市場的變化
從1990年代開始,拍賣會上中國大陸年輕藝術家所佔的比例越來越高,目前中國大陸的藝術市場一直在往上攀升,持續擴大中,中國當代藝術早已是亞洲收藏家心目中的第一首選了。隨者中國經濟起飛,很多畫廊及藝術家都想去大陸發展,最多時約有十幾家畫廊,但現在慢慢在萎縮,甚至有的畫廊已經退出大陸回到臺灣。從開放到現在,大陸的藝術市場是倒著發展的,也就是拍賣市場比畫廊還要興盛,許多大陸當代藝術家不是由畫廊經營起來,而是由拍賣會炒作起來的。正因如此,臺灣許多畫廊到了大陸發展都遇到了困難,原先是想要介紹臺灣藝術家給大陸藏家,但後來發現沒有市場,目前則是反過來把大陸藝術家引進臺灣,推薦給臺灣藏家。

原先臺灣藝術市場都靠臺灣的收藏家來支撐。臺灣的收藏家有個奇特的特質,就是包羅萬象,什麼都可以買,可以今天買日本的作品,後天買南美洲的作品。但這些年臺灣的藝術作品漲幅並不大,在拍賣市場的能見度也不高,因此很多臺灣的收藏家對臺灣的藝術失望了,逐漸轉向購買其他國家的藝術品,尤其是中國大陸的藝術品,導致原先已經不大的臺灣藝術市場更加萎縮,這是非常令人擔憂的現象。
隨著全球化的影響下,國際雙年展、藝術博覽會、拍賣會也越來越全球化,世界各國的參與和交流越來越頻繁,亞洲各國藝術市場快速蓬勃的發展,反觀臺灣原地踏步毫無進展,臺灣藝術家作品在國際藝術市場上的出現頻率不僅沒有提高,反而還下降,這是我們最大的隱憂所在。

   
 

無。

   
 

林子勛 藝言堂創意創辦人

藝言堂創意致力於推動民間藝企媒合服務,101年投入研發YOURART藝游網平台www.yourart.asia,提供即時藝文情報、早鳥優惠資訊、大宗聯合團購優惠案、藝文講座、志工、媒合經濟等多元化的服務,並結合APP、FB粉絲團即時行銷,建立跨平台、跨組織、跨領域的雲端通用平台,期許以社會企業的型態自給自足,以互助合作的角度致力於推動生活、藝術公益的事業,並實質為藝文團體帶來幫助,形成良性的產業結構永續經營。

YOURART藝游網www.yourart.asia
藝言堂創意官網 www.yourart.com.tw

 
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