威爾第歌劇遊唱詩人導賞與翻譯

自2013年創辦音樂沙龍以來，講述義大利歌劇一直是沙龍極為重視的曲目類型，這一方面緣於我個人對義大利文化及語言的偏好，一方面源自許多樂友對歌劇藝術心生嚮往，卻不得其門而入的遺憾。基於這樣的原因，這些年我從熱情出發、勤懇耕耘，期許藉清晰的講解和詮釋，將深廣的歌樂知識與相關之歷史典故播撒至愛樂心田，並靜候有朝一日開出花樹，讓歌之美好在生命旅途裡搖曳生姿！而這本歌劇導聆書的寫作和出版，就是播種過程裡的重要環節。

其實，書市上並不乏介紹或翻譯歌劇的書籍，但是目前，我們幾乎不可能覓得一本兼具讀小說的樂趣，又備有工具書功能的義大利歌劇導聆書。在這本書中，我不僅傾注自己音樂和語言的雙專業，把威爾第聯袂劇本作家卡馬拉諾中年之盛的鉅著《遊唱詩人》以優美細緻的中文逐句譯出，更在每個橋段前後，甚至前中後都詳盡撰寫導聆文字，無縫銜接劇情轉折、史實隱喻、聆聽重點、樂器提示……等，讓欲尋訪歌劇秘境的愛樂人能夠依書中指引按圖索驥，抵達對一齣歌劇擁有相當程度瞭解的境地。換句話說，這雖然不是一本學術研究的論文，內容卻汲自我多年鑽研歌劇的扎實涵養，而且這些堅硬知識透過故事性的書寫軟化，閱讀起來變的有意思許多！

此外，如果一邊閱讀一邊聆聽錄音，便不難察覺我翻譯歌劇的獨到譯法。所謂「言語之後是散文、散文之後是詩、詩之後是樂。」這四個層次在藝術的凝鍊度上有很大差別。所以，為了讓中文譯詞的詩性充足，堪與樂律匹配，我的翻譯刻意著重以下幾點：

首先，我是完全根據總譜進行翻譯工程，所以作曲家威爾第的音樂譜寫在什麼音高，我中文聲韻上的選字也會盡量靠近該音高；再者，劇本作家卡馬拉諾的義大利文唱詞用了幾個音節，我的中文用字就盡量用幾個字，並且，當相同的義大利文唱詞在同一段落反覆出現時，我也會根據音樂表情所塑造言語語氣之不同而選用「相同意思」卻「不同字詞」的中文翻譯，強化文學推堆層次的意境；第三，卡馬拉諾在歌劇裡寫詩，我的譯文就寫詩，卡馬拉諾押韻，我也盡可能押韻。因為欣賞者雖然是眼睛看字、耳朵聆樂，可是根據腦科學，人的眼睛讀到文字進入腦海理解的流程裡，會有隱隱暗讀暗念的瞬間，那麼倘若這個隱隱暗讀暗念的瞬間緊鄰耳朵聽見的聲響，領會過程就能一次到位、一拍即合！閱讀或聆聽起來都格外流暢舒服！此外，除了以上三點，我也配合歌劇角色的形貌讓他們講唱不同類型的中文，務使人物性格脫穎而出，給人深刻印象！結論就是，在這本書裡，我不只翻譯語言，更同時翻譯音樂和戲劇，力圖將歌劇藝術的繁複，整體又立體的呈現出來。

現在，就請跟隨本書的使用建議，趕赴《遊唱詩人》迷媚的世界吧！

連純慧

中央大學中文系學士、愛荷華大學音樂藝術碩士、費城天普大學演奏家文憑。由於美東有眾多義大利移民後裔，自費城時期開始，深植對義大利語言及文化的深厚素養。

2013年創辦「純慧的音樂沙龍」以來，講述義大利歌劇是金字招牌，但凡聽過音樂沙龍歌劇場次的樂友，皆大呼過癮、回味再三！緣此，連純慧自2020年起展開「義大利歌劇計畫」，根據歌劇總譜，深入且細緻的翻譯經典歌劇作品，盼望讓嚮往歌樂藝術的愛樂人，能貼切體悟歌劇藝術的幽微動人！

其它著作包括《那些有意思的樂事》、《知音相聚〜西方音樂那些人和事》（北京）、《暴躁的指揮家與勇敢的長笛手》等。

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